在从笔者的收藏经历中，让我记忆犹新的是两件越窑动物造型，其中一件母鸡孵蛋越窑盘盏，而另一件更为精美绝伦，便是烧制于北宋时期的越窑鹅形酒樽，此樽造形优美，体态生动，釉色黄中闪绿，釉光莹润，胎质为香灰胎，露胎处火石红自然纯净，此器为当时实用器具，不愧为宋代越窑精品之作。

　　该鹅形酒樽造型十分精巧，而且整体设计上有慕古之意，首先是鹅形，这是魏晋乃至隋唐时期士大夫十分喜爱的动物，并且在更为久远的年代其形态已经被用于装饰，例如在战国、两汉时期很多青铜带钩便是鹅形。鹅形之所以被人喜爱，大致因为鹅是被人们很早就饲养、驯化了的“家禽”，且因它具有体态洁美、性格温顺、忠实主人、通解人意等优点，赢得了古人的喜爱。

　　有很多藏友初见此器，往往称之为鹅形执壶而非鹅形酒樽，确实，但从器型来看，此鹅形酒器确实有流、壶体及提梁，符合执壶、提梁壶的一些特征，但恰恰是这一点体现了设计者独具匠心。因为鹅形酒器虽然看似执壶，却空具器型，却不能使用，仔细观察鹅形酒器细部，可以明显看出，鹅形的嘴部及尾部虽然刻画生动，十分传神，却是没有“壶嘴”，即没有“流”。作为酒器，此鹅形樽虽然有提梁，有相当夸张的“假流”和尾部，喝酒却也只能“从哪里来到哪里去”。所以综合分析，此鹅形酒器只能和李白笔下的“金樽清酒斗十千”中的“樽”类似，故称鹅形酒樽。

　　还有一些藏友认为这类越窑器物不能列为“正统”。但笔者以为，这明显是对越窑的产生及流变过程有所误解，虽然从现在来看，越窑似乎只有香薰或执壶之类方入藏家法眼，岂不知越窑数千年辉煌历程中，哪里是香薰之类所能完全代表！越窑是我国八大瓷系中形成*早的瓷系，自东汉开始生产，经三国、两晋、南朝、唐，一直到宋，延续千余年，是我国南方青瓷生产的重要产地，在国内外享有盛誉，更以其蕴意万方、颇能代表“民族道统”而有中国*早的“母亲瓷”之美称。

　　这件酒器虽然烧制于北宋，但无论构造与设计、奢华与繁冗都堪称精美绝伦。北京博物馆收藏有一件五代时期的越窑鸟形杯，敞口，高圈足，杯身一侧贴一展翅欲飞的圆雕鸟，鸟的头部高出碗口，另一侧贴鸟尾，尾末端略高，尾中部与腹部相连为柄，鸟的身部、翅膀及尾部均有划道装饰。杯子里外满釉，呈青色，有细小开片。整个器体为一鸟形，精巧玲珑，式样优美，可谓越窑动物器型的代表之作，为藏家所侧目。

　　笔者初见这件北宋越窑鹅形酒樽之时，脑海之中恍然所现便是北京博物馆的那件馆藏精品，因为无论从年代还是造型乃至釉色来看，它们之中冥冥中有无穷的关系。刘英杰