林风眠是中国画走向现代的开山之祖。他留学法国期间更多地吸收了西方现代艺术，在艺术上进行大胆革新和创造，他终生的艺术主张是“调和东西”，也就是把东西方艺术中有价值的内容结合起来，创造出新的艺术。

　　林风眠可谓命运坎坷，“文革”期间曾经无辜坐了4年牢。但不管在任何恶劣的情况下，他都没有放弃自己的艺术追求，用毕生的精力去实现他“调和东西”创造新艺术的信念。他的作品放弃了传统文人画的书法用笔，吸收了宋瓷上流畅的线条，同时结合了西方现代艺术中大胆的变形、强烈的色彩等现代表现手法。他几乎一辈子都是使用方正构图，这种构图在艺术史上是很少见的，由于他用这种构图创造出了优美的作品，现在这种方正构图已经成为中国画家常用的构图之一。

　　《秋艳》描绘了一个普通乡村的景色，有池塘、树、房屋、天空，由于林风眠的现代表现手法，画面效果完全迥异于传统山水画。粗壮的笔触，大块的墨色，与传统的书画用笔毫不相干；稚拙的造型，“野兽派”式的用色方法，使画面传递出深沉浓郁的重金属乐感和饱满的现代人文精神。虽然造型夸张、浓墨重彩，但是不失中国文人特有的抒情情怀，承载了中国传统文化中含蓄、超然的美学精神。

　　他为中国画走向现代形态树立了一个历史性的、成就卓然的典范，至今依然激励着一代一代的中国画家追求创新。

　　林风眠（1900―1991），广东梅县人，19岁赴法勤工俭学。中国现代画坛的艺术大师、杰出的艺术教育家、中国美术学院创始人。代表作品有《仕女》、《山水》、《静物》等。著有《东西艺术之前途》、《致全国艺术界书》等。

　　（林逸鹏，著名画家，南京师范大学美术学院教授、研究生教学部主任、南京师范大学徐悲鸿艺术研究院常务副院长、中国美术家协会会员。2012年发起“重塑东方美”系列艺术活动，受到美术界广泛关注。）林逸鹏